世界杯体育我照旧用 Blender 作念这些东西这样潜入-开kai云yun(中国)·官方网站 登录入口

发布日期：2026-07-10 07:44    点击次数：52

要是票房预测准确，凯恩·帕森斯（Kane Parsons）和威尔·索迪克（Will Soodik）那部令东说念主不安的恐怖电影《参加后室 Get into Backrooms》将迎来一个广泛的开画周末——尤其是对于一部受 4chan 匿名帖子启发、预算仅 1000 万好意思元的电影来说。跟着不雅影东说念主数加多，瞻望互联网上会掀翻对于《参加后室 Get into Backrooms》中很多乖癖细节偏激对电影全局道理的浓烈辩论。Polygon 有契机与帕森斯进行了交谈，天然咱们主要留情他对于《参加后室 Get into Backrooms》电影系列的贪图，以及他但愿（或不但愿）不雅众对电影惊东说念主激越的了解进程，但咱们也针对影片中的具体细节建议了几个问题。

[编者注： 下文包含对于《参加后室 Get into Backrooms》场景竖立的幽微剧透，以及一个对于实景与数字殊效的问题。]

1 为什么 参加后室 Get into Backrooms 里有死鸟，却莫得其他动物？

当居品店雇主克拉克（Clark，切瓦特·埃加福特饰）在地下室发现一个传送门，通向一个充满黄色墙壁、辞别理且不划定的房间和物体的玄机空间时，他不停寻找其他东说念主，却一无所获。但他和他的调理师玛丽（Mary，雷娜特·赖因斯夫饰）确乎遭逢了一些处境悲凄的海鸥。为什么是海鸥？除了克拉克领先跟班穿过传送门的那只苍蝇外，为什么莫得其他动物？

“我会说聘用海鸥是有深意的，”帕森斯告诉 Polygon。“鸟类能唤起某种咱们想要抒发的意料。但在空虚足诠释逻辑念念维经由的情况下——从逻辑上讲，莫得什么能辞谢任何东西参加那儿。字面上看，任何能穿墙的东西最终齐可能出当今阿谁场地。鸟类、苍蝇和东说念主类适值是这部电影中横祸的一员。”

这是否意味着电影中通盘的海鸥齐是通过传送门进来的，而不是 参加后室 Get into Backrooms 原生的？帕森斯警告不要妄下论断。

“咱们不成笃定，”他说。“然则，电影中的默示——我不策画卖关子——当咱们看到这些鸟时，默示是它们来自外部。但我很观赏这种念念考方式，因为它很可能即是 [一只 参加后室 Get into Backrooms 的鸟]。”

2 电影中的 参加后室 Get into Backrooms 是委果的物理空间吗？

图像源流：A24/Everett Collection

帕森斯在 YouTube 上的《参加后室 Get into Backrooms》视频使用 Blender 创建了无限的迷宫空间。在与《参加后室 Get into Backrooms》制片东说念主温子仁（James Wan）配合的 A24 播客中，帕森斯谈到了用数字方式构建原始的 参加后室 Get into Backrooms 空间，但在电影中优先筹商委果的实景搭建。

但咱们看到的空间齐是实景吗？即使是玛丽跑过的那种准社区？

“绝大部分是实景，”帕森斯说。“唯有演员触摸或互动的任何东西，齐是实景。很大一部溜达景——比如通往穿墙处的地下室、居品堆、他发现鸟的泊车秀美房间、他穿过门的期间——通盘这些齐在一个摄影棚里。咱们用了四个摄影棚来搭建背景，面积达 3 万平方英尺。是以大部分齐是实景。”

他说他确乎在一些“不言而谕”的殊效中使用了 Blender，“比如广泛的间隙”，这让他感到亲切且老练。

“我认为这是一个绝佳的契机。我认为历史上东说念主们对电影殊效存在怀疑。较着，咱们观赏实景拍摄。但我禁不住认为，既然出于必要，我照旧用 Blender 作念这些东西这样潜入，那么在电影中接受饱和调换的次第是对它的一种健康且好意思好的问候。鉴于我特出观赏 Blender 基金会对其设施的孝顺——在这少量上我是撑抓视觉殊效（VFX）的。我能剖判为什么有东说念主想全片接受实景，但我认为这是两者之间特出棒的触觉连合。一切齐嗅觉像是从大地拔地而起的。”

3 电影版 参加后室 Get into Backrooms 的跨维度传送门有什么不同？

图像源流：A24/Everett Collection

与帕森斯 YouTube 视频中通逾期间技巧创建的传送门不同，克拉克发现的阿谁似乎是自觉生成的，饱和踏实且肉眼不可见。在有东说念主穿过它之前，它看起来就像一堵平庸的墙。

从克拉克第一次踏入 参加后室 Get into Backrooms 的那一刻起，我就在期待那种老掉牙的恐怖惊悚片桥段：当他试图离开时，进口隐藏了，于是他被困住了。当这莫得发生，且克拉克驱动邀请其他东说念主参加 参加后室 Get into Backrooms 时，我预感了另一个常见的不合时尚：他邀请别东说念主尝试，但传送门失效了，导致大家认为他是个疯子。

帕森斯和索迪克避让了这两个老练的叙事手法，这令东说念主钦佩。这也有些令东说念主惊诧，因为帕森斯 YouTube 视频中的自觉传送门似乎老是片霎开启并倏得关闭。

“是的，咱们确乎筹商过 [让克拉克的传送门关闭，让他被困]，”帕森斯说。“在大巨额早期的《参加后室 Get into Backrooms》故事中，这简直是注定的。我会试着诠释我的办法，而不是肤浅地说‘我在电影里这样作念是因为我在 YouTube 系列里也这样作念了’。YouTube 系列里有一个通往 参加后室 Get into Backrooms 的通达进口。它特出专注于 [Async]，这是加州圣何塞的一群东说念主——背景竖立与电照调换，年份也基本一致。YouTube 系列留情他们与 参加后室 Get into Backrooms 的议论。他们有一个通达、抓续可用的进口，但他们对该区域除外发生的事情知之甚少。

与此同期，周围存在着一种不太一致、不太较着的间隙，东西会倏得且松懈地开启和关闭。克拉克有一个启齿，但咱们不知说念它会通达多久。我认为有一种嗅觉，它天生就有点不踏实。也许盼望不老练《参加后室 Get into Backrooms》的东说念主脑子里有这个倡导是不自制的，但筹商到阿谁进口是何等难懂且通常无法诠释，东说念主们并不会特出有信心它会一直保抓平日。”

与此同期，帕森斯说，《参加后室 Get into Backrooms》的合座隐喻——一个不停复制履行宇宙物体和房间的空间，直到它们失去保真度和合感性——参考了现时自我援用的流行文化的近况，这是一种常态。是以在某种进程上，变装参加 参加后室 Get into Backrooms 的通说念必须保抓踏实，以便该隐喻能准确反馈履行宇宙。

图像源流：A24/Everett Collection

“总的来说，我认为必须保抓这种方式，为了咱们可能正在传达的对于某些工业趋势的更深层社会信息，以及这种原子化社会的水平——这个物种通过饰演自己来寻找长进，变得特出繁衍化，”他说。“文化正不停堕入这种自我援用的繁衍螺旋中。你不错通过一个房间里的开采体验通盘这个词宇宙。这些齐不是簇新事，但它们齐在同期发生。这并不是由特定的某些东说念主决定的——即使你不错指出参与执行这些系统的个东说念主，但他们并莫得竖立这个宇宙。这更像是一种进化漂移。”

对他来说，这意味着像克拉克那样的传送门必须保抓通达，并脱离他的物化，就像文化变迁和不息断的重迭系列电影脱离奢华者的个东说念主物化雷同。

同期，从叙事角度来看，克拉克的传送门必须保抓踏实和通达，智商使他留在 参加后室 Get into Backrooms 的聘用具特道理。

“他随时不错离开，”帕森斯说。“咱们会为他打开大门。但荒谬是对于克拉克来说，他在作念出留在内部的防卫聘用。这个场地欺诈了一种被主管、诬告的怀旧感，或者是对无意从头启迪某些迷失的中枢自我的但愿。我认为 参加后室 Get into Backrooms 欺诈了这样一种不雅念：在那些远大的赶紧杂音中，不错发现一些深刻而特道理的东西，但这并不虞味着它是一个特意志的生命体。适值东说念主们发现了它，由于东说念主类渴慕安全地与宇宙互动，他们让它把我方拉得太深。要是他们的融会中存在这样的广泛费解，那对东说念主们来说果然行欠亨。”

《参加后室 Get into Backrooms》现已在影院上映世界杯体育。